Desde mi perspectiva de músico y aficionado al jazz -esperando que las cosas sucedan de un modo diferente cada vez-, siempre me resultó un misterio la adicción de ir a escuchar a Salgán por la menos una vez al mes, en esas épocas memorables del Club del Vino, si contrariamente al dogma, tanto a dúo con De Lío como luego con el quinteto se empecinaba en repetir un repertorio sin alterar ni una nota. Cómo es que nada de eso afectaba el swing, la sensación de espontaneidad, dereal time? Cómo hacía que lo que se había dicho una y mil veces siguiera pareciendo novedoso, siguiera siendo expresado "como por primera vez”. Salgán nunca reescribió un arreglo. Nunca trabajó de más. Los mismos arreglos de la orquesta del '50 aparecen en las sucesivas formaciones del quinteto –siempre verdaderos seleccionados--, y en el dúo con De Lío. Horacio Salgán ha pensado el piano orquestalmente, por eso nada faltaba en esos arreglos, aunque en lugar de una docena de música solo fuesen cinco, o dos. Y a la manera de un Bill Evans o un Jarrett, se apropió de tangos que el no había compuesto con el simple y contundente argumento de dejar registradas versiones definitivas. Inmejorables.
Diego Schissi
"Para hablar de Horacio Salgán, hay que ponerse de pie. Es único, irrepetible y digno de la más profunda veneración. Inventor de una manera de sentir el tango tan porteña, pero tan alejada de las estridencias. Su obra es un milagro de equilibrio entre el orden apolíneo de la academia y la sensibilidad canyengue. Lo increíble, además, es su forma, su elegancia, su sofisticación. Todo lo que escribe es una obra de relojería, complejo de tocar e imposible de hacerlo sonar como él, que toca como los dioses. Porque para los músicos, Salgán es dios. Poco consuela saber que respiramos el mismo aire. Lo único que consuela es que habremos de escucharlo siempre, porque es eterno, como su música.”
Marcelo Nisinman
"Nada de lo que pueda escribir aquí podría narrar o mostrar mejor lo que el propio Horacio Salgán se encargó de realizar durante décadas en la historia de la música popular rioplatense. Tuve la fortuna de poder tocar en su orquesta a finales de los ‘80. Lo que me impresionó siempre de su arte son esa frescura y espontaneidad que son "escritas”, pero que no se pueden escribir. El es el sonido del tango. La discusión de si era vanguardia o tradición, es bizantina. Salgán es Salgán; jamás se desvió de su camino ni de sus ideas. Un ejemplo de subsistencia, en un mundo donde la coherencia, e inclusive, la subsistencia, son constantemente descuidadas.”
Nicolás Guerschberg
"Recuerdo en mi adolescencia ir al Club del Vino a escuchar a Horacio Salgán, con el dúo con Ubaldo De Lío, y con el Quinteto Real. Era como estar viendo al quinteto de Miles Davis en los años ‘60. Sin dudas, uno de los más grandes músicos del siglo XX. La sensación que me invadía entonces era única, y estoy seguro de que fue definitoria para que quisiera y decidiera dedicarme a la música, definitiva y absolutamente. Hablé varias veces con Horacio para tomar clases con él, y siempre me decía que sí, pero después no encontraba el momento justo. De todos modos, creo que esas noches que lo vi tocar fueron las clases magistrales más importantes que tuve en mi vida. No habrá ninguno igual a él.”
(Fuente: Clarín)
