"Hicimos algo indescriptible, que para San Juan es un hito porque será antes y después del teatro. Un lugar al que podrán traer espectáculos de todo tipo, pero también será un lugar de encuentro, y donde se podrá hacer escuela de artistas", dijo José Luis Mermet, uno de los arquitectos que desde hace 4 años sigue paso a paso el nacimiento del Teatro del Bicentenario. Junto al arquitecto Alfonso Asensio, hablaron de los últimos retoques a la gran obra, de sus lugares preferidos, lo que dio más trabajo y otras perlitas.
"A nosotros hacer este teatro nos abrió un panorama nuevo, de hecho estamos pensando en participar de las próximas licitaciones de teatros porque nos dio un know how de primera línea. No es normal que se haga en el mundo una sala de ópera como es ésta con todo lo que significa, los procesos constructivos que llevó, los tiempos de ejecución, y además hacerlo en San Juan fue una epopeya, primero porque la sismicidad y porque tuvimos que traer profesionales de Buenos Aires, maquinaria, etc.", dijo Asensio.
-Lo más complicado
Las terminaciones fueron las que dieron más dolores de cabeza a los constructores. "Esta obra tiene detalles de terminación que van allá de lo que se ve, como la acústica, la maquinaria escénica, la iluminación, el sistema de detección de incendios, el circuito cerrado de televisión, el sistema de música funcional y búsqueda de personas; el sistema que controla el aire acondicionado de todo el complejo", dijo Mermet.
Asensio señaló que la parte más complicada de la construcción fue el escenario que incluye un plato giratorio de 16 metros que permitirá montar diferentes escenografías ya que se puede dividir en dos o en tres, sólo se baja el telón se gira el plato y en 30 segundo está la otra escenografía.
El escenario tiene casi las mismas proporciones que el del Teatro Colon. El mascarón acústico, el foso de la orquesta con sistema spiralift que permite subir o bajar su nivel. "Todos son elementos que se hicieron en San Juan con tecnología del país fue una batalla para nosotros y haberlo logrado es casi una locura", aseguró.
-El lugar preferido
Ambos arquitectos coincidieron en que es la sala principal el lugar que eligen de todo el edificio. "La sala es comparable a las mejores del mundo y lo que se hará ahora con los acústicos es afinarla para que suene como el Colón. Es un lugar para disfrutar, anoche me senté a mirar la sala, todo cada detalle", dijo Mermet en tono de fanático consumado.
"La sala principal es mi lugar preferido, por su revestimiento, su iluminación, sus butacas. Estamos sorprendidos de cómo quedó porque es una sala muy moderna, muy actualizada, y a la vez con todo lo tradicional de las salas de ópera. Ver la sala con los voladizos de los palcos, con isóptica perfecta (el escenario se ve desde cualquier ubicación), es un sueño. La sala tiene todo", dijo el arquitecto.
El escenario tuvo un proceso constructivo enorme y dedicación al detalle, es el lugar más crítico y trabajaron en él hasta último momento.
-Cosas únicas
Muchas cosas tiene este teatro que lo hacen especial, pero es el único en el país que tiene el taller de escenografía ubicado justo detrás del escenario. "Fue idea de Ernesto Diz que lo diseñó especialmente para este teatro. Lamentablemente falleció, él hizo el proyecto de iluminación y maquinaria escénica del teatro y no llegó a ver esto. Ya era un hombre mayor, era el maestro de todos los iluminadores de obras de arquitectura, un verdadero maestro, propuso esto y lo logramos ubicar en esta posición que sin dudas es una ventaja", explicó Mermet.
Otro detalle único de la sala principal es la escalera que comunica el escenario con el público, algo que no tienen los teatros liricos del mundo. "Se diseñaron escaleras al frente para unir el público con el escenario en ciertos actos y ciertas obras, pero es un elemento que no existe en el teatro lírico", señalaron.
Las salas de ensayo tienen iluminación de led por plaquetas, lo que proporciona una calidad superior de iluminación, ahorro energético, y más vida de las luminarias ya que es 5 veces mayor su duración respecto a los focos convencionales.
Ficha: principales referentes
Arquitectos: Marco Pasinato y Sergio Bianchi Bolzán
Arquitectos asociados: Velasco-López
Ingeniero estructural: Jorge Amado
Ingenieros acústicos: Rafael Sánchez Quintana y Gustavo Basso
Empresas constructoras: Panedile, Perfil, ICB
Jefe de obras de Panedile: Aldo Martos, Alfonso Asensio Albino y José Luis Mermet
Comitente: Gobierno de San Juan
